西藏地處“世界屋脊”，是中國(guó)文化版圖中的一塊高原圣土。首府拉薩是一座古老而神秘的城市，因其地理位置、歷史發(fā)展、文化背景等特殊性和唯一性，長(zhǎng)期以來(lái)一直是藏漢等各族人民共生共處的圣地，也是多民族文化藝術(shù)蓬勃發(fā)展的聚集地。然而直至2018年，由于地理環(huán)境嚴(yán)苛、經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡等因素，西藏仍是沒(méi)有省級(jí)美術(shù)館的地區(qū)。為了更好地向世界展示喜馬拉雅藝術(shù)的獨(dú)特成就，在以韓書(shū)力為代表的駐藏藝術(shù)家群體的長(zhǎng)期奔走呼吁下，西藏美術(shù)館項(xiàng)目由國(guó)家相關(guān)部門(mén)批準(zhǔn)立項(xiàng)。
西藏美術(shù)館是依托拉薩水泥廠舊址進(jìn)行的再生改造工程，也是中國(guó)唯一采用工業(yè)遺產(chǎn)改造而成的省級(jí)美術(shù)館。拉薩水泥廠始建于1960年，是西藏和平解放之后建立的最早、最大的水泥生產(chǎn)企業(yè)，它對(duì)西藏的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展做出過(guò)巨大貢獻(xiàn)，原有廠區(qū)具有重要的歷史意義。建設(shè)西藏美術(shù)館的初衷旨在承載西藏工業(yè)文明的延續(xù)和工業(yè)遺產(chǎn)的再生利用，打造一個(gè)集收藏、展覽、研究、交流、教育等于一體的現(xiàn)代化綜合性美術(shù)館。
A區(qū)是美術(shù)館主展館，依托聯(lián)合儲(chǔ)庫(kù)的主廠房并向北擴(kuò)建三層展廳。長(zhǎng)120米的主廠房作為美術(shù)館的中央大廳，適合舉行大型開(kāi)幕式活動(dòng)以及舉辦當(dāng)代藝術(shù)展覽。在中央大廳西側(cè)、北側(cè)集中設(shè)置安檢、寄存、票務(wù)、問(wèn)詢(xún)、管理、急救、景觀電梯等配套設(shè)施。在主廠房屋架結(jié)構(gòu)下吊掛觀景長(zhǎng)廳，可供休憩、交流、互動(dòng)。美術(shù)館一層還設(shè)有報(bào)告廳和貴賓接待室等交流接待用房，并設(shè)有獨(dú)立的出入口。
中央大廳北側(cè)集中布置三層展廳，在每層展廳東側(cè)設(shè)置周轉(zhuǎn)庫(kù)、備展區(qū)、貨梯等輔助空間滿(mǎn)足展品運(yùn)輸。在新建體量的地下一層設(shè)有典藏庫(kù)，存放西藏地區(qū)各門(mén)類(lèi)的藝術(shù)藏品。
B區(qū)是藝術(shù)互動(dòng)體驗(yàn)區(qū)，通過(guò)新建的空中連橋和主展館相接。這里充分利用回轉(zhuǎn)窯和保留廠房及設(shè)備，改建成為不同門(mén)類(lèi)的藝術(shù)體驗(yàn)空間以及青少年美育教室。
C區(qū)是藝術(shù)家駐留創(chuàng)作基地，以環(huán)形展廊串聯(lián)筒倉(cāng)和成品庫(kù)，保留建筑改造為藝術(shù)家工作室以及餐廳、互動(dòng)展覽等交流場(chǎng)所，并配有廚房、辦公等相關(guān)輔助用房，圓形庭院定義了一個(gè)將外部空間與內(nèi)部融為一體的群落中心。
D區(qū)是藝術(shù)長(zhǎng)廊，通過(guò)覆蓋ETFE膜的大跨鋼結(jié)構(gòu)串聯(lián)起A區(qū)主展館入口、筒倉(cāng)改造的藝術(shù)書(shū)店以及由燒成窯尾等三棟建筑單體改造的文創(chuàng)中心、商店和藝術(shù)小劇場(chǎng)等，藝術(shù)長(zhǎng)廊事實(shí)上形成了一個(gè)可以向城市全時(shí)段開(kāi)放的邊緣空間。
通過(guò)研究拉薩的城市空間發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)拉薩的城市核心高度集聚于城市東部布達(dá)拉宮周?chē)膮^(qū)域，而老水泥廠所在的拉薩西部街區(qū)尺度宏大，道路網(wǎng)的密度要稀疏很多。因此，從作為未來(lái)拉薩城市西部重要的公共空間考量，我們以“喜馬拉雅的鑰匙”為概念，策劃了城市尺度上可供人穿越的一系列室外及半室外公共流線。
從美術(shù)館前廣場(chǎng)過(guò)來(lái)的主要人流，通過(guò)藝術(shù)長(zhǎng)廊的引導(dǎo)貫通南北，并通過(guò)主展館的中央大廳以及回轉(zhuǎn)窯管道所限定的室外雕塑展場(chǎng)通達(dá)東西。其中藝術(shù)長(zhǎng)廊串聯(lián)了A區(qū)和D區(qū)，極大地活躍了場(chǎng)地西側(cè)邊緣空間；而與A區(qū)主展館東側(cè)相連的環(huán)形展廊，則通過(guò)半室外的藝術(shù)展線有效整合了A、B、C等三個(gè)區(qū)域。
在內(nèi)部空間組織方面，充分利用工業(yè)建筑的空間特征和潛力，留存工業(yè)記憶并形成融合西藏地域文化的獨(dú)特空間體驗(yàn)。公共流線在便捷地聚散人群的同時(shí)整合空間，改變了大型美術(shù)館空間的常規(guī)模式，通過(guò)設(shè)置符合西藏氣候條件的、豐富靈動(dòng)的室外空間，將美術(shù)館和周邊社區(qū)的日常生活緊密聯(lián)接在一起。
在建造技術(shù)與材料選擇上，由于青藏高原生態(tài)環(huán)境脆弱、氧氣稀薄，施工較為困難，運(yùn)輸材料的成本較高，改造過(guò)程中盡量保留、利用原有結(jié)構(gòu)構(gòu)件。對(duì)于保留建筑，遵循可識(shí)別性的原則，通過(guò)結(jié)構(gòu)復(fù)合加固、外立面整飭的辦法，盡可能保留主體結(jié)構(gòu)本來(lái)的面貌。
西藏美術(shù)館坐落于海拔 3,700 米處，它是世界上為數(shù)不多的極高海拔地區(qū)的大型美術(shù)館。在建造過(guò)程中，同濟(jì)大學(xué)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)克服了重重困難，在跨越疫情的建設(shè)周期內(nèi)，傾力投入這項(xiàng)艱巨的工程，妥善處理工業(yè)遺產(chǎn)改造利用的復(fù)雜性和矛盾性，尊重西藏在地文化并有效保護(hù)了當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境生態(tài)。
西藏美術(shù)館的建筑和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不僅滿(mǎn)足了現(xiàn)代美術(shù)館復(fù)雜的功能要求，而且將建筑藝術(shù)與傳統(tǒng)藏地文化相結(jié)合，為未來(lái)的工業(yè)遺產(chǎn)改造利用提供了全新的范例。作為凝聚和呈現(xiàn)喜馬拉雅藝術(shù)的重要建筑載體，西藏美術(shù)館開(kāi)放至今已舉辦多場(chǎng)大型藝術(shù)展覽、藝術(shù)教育和學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，成為西藏面向世界展示優(yōu)秀文化藝術(shù)的重要公共設(shè)施，同時(shí)也成為城市重要的公共活動(dòng)場(chǎng)所，深度融入到拉薩以及周邊社區(qū)居民的日常生活之中。
